Dentro del festival Getxophoto 2026.
La historia del Guernica es bien conocida. Obra icónica del siglo XX, fue realizada por encargo para la Exposición Internacional de París de 1937 con el objetivo de atraer la atención hacia la causa republicana en la Guerra Civil española. Con el tiempo, se convirtió en un icono universal contra la violencia ejercida sobre la población civil en los conflictos bélicos. Menos conocido es su vínculo con la fotografía. Se dice que Pablo Picasso optó por el blanco y negro en alusión a la fotografía de prensa de la época –medio a través del cual él conocía las imágenes de la guerra– así como por la influencia de la documentación del proceso realizada por Dora Maar.
En El último lunes, una pieza creada a partir de imágenes del archivo de Kutxa Fundazioa, Alejandro Acín retoma la estructura y la simbología del cuadro para interrogar una colección de 25.000 fotografías producidas durante la Guerra Civil. Este fondo incluye, entre otros, el archivo del fotoperiodista Pascual Marín, vinculado a la prensa gráfica vasca, así como el fondo Foto Car de Vicente Martín, cuyas impactantes imágenes en defensa de la República alcanzaron difusión internacional. La obra incorpora además un uso experimental de la IA, base de muchas de las tecnologías empleadas actualmente en conflictos en Oriente Medio, y que también permite la creación de modelos de lenguaje capaces de explorar, clasificar e identificar información en grandes conjuntos de imágenes y metadatos. Guerra, tecnología e imagen se reconfiguran para mirar de nuevo una obra que, por desgracia, no ha perdido actualidad.
Nacido en Huesca en 1984, Alejandro Acín es un comisario, diseñador y artista visual que vive y trabaja entre España y el Reino Unido. Interesado en una noción expandida de autoedición, en su trabajo emplea fotografía, vídeo, prácticas colaborativas, instalaciones site-specific, publicaciones y plataformas digitales. En 2016 funda IC Visual Lab (ICVL), plataforma independiente de fotografía que fue designada para encargarse de la segunda edición del Bristol Photo Festival. En este marco ha producido proyectos curatoriales y editoriales junto a instituciones como Bristol Museums & Archives, Arnolfini Gallery, Eastside Projects, Format Festival Derby o Photo Kathmandu. Ha trabajado activando archivos históricos como Historical Photographs of China 1850-1950 (Universidad de Bristol), The Nepal Picture Library y la British Empire & Commonwealth Collection, y ha sido consultor para colecciones como la Martin Parr Foundation Library. Sus publicaciones han sido reconocidas internacionalmente por TIME Magazine, PDN Online, Photoworks, FOAM, British Journal of Photography o Aesthetica Magazine. Es profesor asociado en el programa de la maestría en Fotografía Documental de la University of South Wales.
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